Harmonia funcional

    Nos livros de harmonia ou contraponto com enfoque tradicional, é possí-

vel definir que os tipos de “movimentos harmônicos”

 –  pertencem ao que se convencionou chamar de har

monia ou contraponto.

   O mesmo pode ser dito para a movimentação de um tecido,

geralmente a quatro partes, nas quais os parâmetros de nota comum e grau conjunto,

ou movimentos disjuntos entre as ligações dos diferentes acordes tornaram-se, ao lon-

go do tempo, técnicas estratificadas para organizar a independência das vozes em um

tecido musical.O que se torna bastante claro, é que o sistema

funcional do modo maior e do modo menor abriga cifras alfanuméricas que denomi-

nam a família à qual pertence o acorde e sua função na tonalidade. As inversões são

expressas por números colocados abaixo das letras e há ainda sinais específicos para

alterações, colocados à direita das letras.

    O acorde não deve ser observado isoladamente e sim dentro da progressão em que ele se

encontra, relacionada com os acordes vizinhos e com a tonalidade. Para isso serve a análise

harmônica com seus números romanos. Por exemplo, C7M Am7 Dm7 G7 C7M será represen-

tado por I7M VIm7 IIm7 V7 I7M.

Nos manuais que abordam a música popular, os conceitos de harmonia funcional

são apresentados de forma pouco explícita quanto às suas origens, e para entendermos mais sobre o assunto devemos nos aprofundar mais nas informações.